Με απόφαση του Υπουργείου Πολιτισμού διορίζεται καλλιτεχνική διευθύντρια του Εθνικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης η ιστορικός τέχνης Κατερίνα Γρέγου, ενώ  όλοι οι υπουργοί Πολιτισμού των τελευταίων χρόνων και η παρούσα πολιτική ηγεσία υποσχόταν πως η κάλυψη της θέσης αυτής θα γίνει με διεθνή διαγωνισμό.

Η κα Γρέγου αναλαμβάνει καθήκοντα σύμφωνα με την ανακοίνωση του ΥΠΠΟΑ  από την 1^η Ιουλίου 2021 και δεν διευκρινίζεται πόσο θα διαρκέσει η θητεία της.

Το ΕΜΣΤ είναι από τα πλέον «ταλαιπωρημένα» ιδρύματα της χώρας. Αν και ιδρύθηκε πριν 20 χρόνια, λειτουργεί στη μόνιμη στέγη του στο πρώην εργοστάσιο Φιξ, με την μόνιμη συλλογή του από τον Φεβρουάριο του 2020, οπότε έκλεισε λόγω πανδημίας και ξανάνοιξε τις πόρτες του το φθινόπωρο του 2020, με επιπλέον τις περιοδικές εκθέσεις «Ubuntu: Πέντε Δωμάτια από τη Συλλογή Χάρη Δαυίδ» και «Θεωρήματα 2 – Περί Ιστορίας».

Σύμφωνα με την υπουργό Πολιτισμού και Αθλητισμού, Λίνα Μενδώνη, η Κατερίνα Γρέγου «με τη διεθνή της εμπειρία, το πλούσιο εκθεσιακό και συγγραφικό έργο της και τις πολυάριθμες συνεργασίες με Ιδρύματα και θεσμούς σε όλη την Ευρώπη, είναι ένα πρόσωπο που μπορεί να οδηγήσει το ΕΜΣΤ στη νέα του εποχή. Ένα μουσείο σύγχρονης τέχνης, ανοιχτό στο κοινό, δραστήριο, ζωντανό, που αναλαμβάνει πρωτοβουλίες και ενώνει τον εικαστικό κόσμο της χώρας.

Στόχος της νέας εποχής του ΕΜΣΤ είναι να συμβάλει καθοριστικά, ώστε η Αθήνα να γίνει ένα ευρωπαϊκό κέντρο σύγχρονης δημιουργίας, που θα προβάλλει τους Έλληνες καλλιτέχνες και θα φιλοξενεί καινοτόμες ιδέες και έντονο καλλιτεχνικό διάλογο. Το ΕΜΣΤ, ως πόλος πολιτισμού στο κέντρο της Αθήνας, εντάσσεται στο σύνολο των νέων μουσείων της πόλης, που αναδεικνύουν την Αθήνα ως κορυφαίο πολιτιστικό προορισμό». 

Η ίδια η κα Γρέγου δήλωσε, «Μετά από 15 χρόνια στο εξωτερικό είναι μεγάλη μου τιμή να αναλάβω αυτήν τη θέση και να έχω τη δυνατότητα να συνεισφέρω, στη χώρα μου, στην ανάπτυξη του πιο σημαντικού μας θεσμού σύγχρονης τέχνης». 

Στο ενεργητικό της αναφέρεται  ότι  υπήρξε ιδρυτική διευθύντρια του Κέντρου Σύγχρονης Τέχνης του Ιδρύματος ΔΕΣΤΕ. To 2006 κατόπιν διεθνούς διαγωνισμού επιλέχθηκε ως καλλιτεχνική διευθύντρια του Κέντρου Σύγχρονης Τέχνης και Νέων Μέσων Argos (επιδοτούμενος φορέας του Φλαμανδικού Υπουργείου Πολιτισμού) στις Βρυξέλλες και μετακόμισε στη βελγική πρωτεύουσα όπου και είναι εγκατεστημένη μέχρι σήμερα.

Μετά το Argos διετέλεσε καλλιτεχνική διευθύντρια της Τριενάλε του Μέχελεν όπου επιμελήθηκε τη μεγάλη έκθεση Newtopia: the State of Human Rights σε συνεργασία με τη Διεθνή Αμνηστία και το Human Rights Watch, καλλιτεχνική διευθύντρια της Art Brussels (2012-2016), ενώ από το 2016 είναι επιμελήτρια του εικαστικού προγράμματος του μη κερδοσκοπικού ιδρύματος Schwarz, διατηρώντας παράλληλα και την ιδιότητα της ανεξάρτητης επιμελήτριας. To επιμελητικό της έργο, που εστιάζει σε κοινωνικοπολιτικά ζητήματα και τα σημαντικά ζητήματα της εποχής μας, έχει διακριθεί διεθνώς για το όραμα και τη συνέπειά του. 

Έχει επιμεληθεί πολλές εκθέσεις μεγάλης κλίμακας σε μουσεία και κέντρα σύγχρονης τέχνης διεθνώς όπως, μεταξύ άλλων, η Akademie der Künste, η BOZAR – Palais de Beaux Arts στις Βρυξέλλες, οι Kunsthalle της Mulhouse και του Ταλλιν, το Φεστιβάλ Steirischer Herbst στο Graz, καθώς και εννέα διεθνείς Μπιενάλε μεταξύ των οποίων, τη Μπιενάλε Θεσσαλονίκης, τη Μπιενάλε του Γκέτεμποργκ, την Ευρωπαϊκή Μπιενάλε Manifesta, την EV+A: Μπιενάλε της Ιρλανδίας, τη Μπιενάλε Βίντεο Contour, και τη Μπιενάλε Φωτογραφίας Fotofestival (Kunsthalle Mannheim, Kunsthalle Heidelberg, Kunstverein Heidelberg, Kunstverein Ludwigshafen, Reiss-Engelhorn Museum). Έχει επίσης επιμεληθεί τρία εθνικά περίπτερα στη Μπιενάλε της Βενετίας για λογαριασμό της Κροατίας το 2019, του Βελγίου το 2015 και της Δανίας το 2012. Επιπλέον, ήταν ιδρυτική καλλιτεχνική διευθύντρια της 1ης Μπιενάλε της Ρίγας, 2016-2018, η οποία χαρακτηρίστηκε ως μία από τις καλύτερες εκθέσεις της χρονιάς, διεθνώς.   

Πρόσφατα εγκαινίασε την έκθεση «Modern Love» (Η Αγάπη στα Χρόνια των Ψυχρών Οικειοτήτων) στο Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης του Φράιμπουργκ, η οποία θα παρουσιαστεί την άνοιξη στην Kunsthalle του Τάλλιν και το φθινόπωρο στο IMPAKT Media Arts Organisation, στην Ουτρέχτη. Παράλληλα, είναι συνεπιμελήτρια του Φεστιβάλ Κινηματογράφου, Βίντεο, Περφόρμανς IMPAKT Festival που θα πραγματοποιηθεί τον Νοέμβριο στην Ουτρέχτη, ενώ τον Σεπτέμβριο επιμελείται την αναδρομική έκθεση του Βέλγου καλλιτέχνη Maarten Vanden Eynde στο Mu.Zee, το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης της Οστάνδης.

Η Κατερίνα Γρέγου είναι επισκέπτης λέκτορας και διδάσκει στα μεταπτυχιακά προγράμματα του HISK, του Ανώτατου Ινστιτούτου Τεχνών στη Γάνδη και στην Ακαδημία Jan Van Eyck στο Μάαστριχτ και στο Curatorial Training Programme Full Spectrum Curatorship που διοργανώνει το IMPAKT στην Ουτρέχτη. Έχει διατελέσει επίσης, επισκέπτης λέκτορας στα πανεπιστήμια της Ζυρίχης, του Νιουκάστλ, της Ούμεα, μεταξύ άλλων αλλά και στο ISCP (Νέα Υόρκη), στο Kunstlerhaus Bethanien (Βερολίνο) και στο WIELS (Βρυξέλλες). Η ίδια έχει σπουδάσει Ιστορία της Τέχνης στο Courtauld Institute of Art του Πανεπιστημίου του Λονδίνου (BA Ηonours), Λογοτεχνία και Ιστορία με Ιστορία της Τέχνης στο  King’s College του Πανεπιστημίου του Λονδίνου (ΜΑ) και Μουσειολογία και Διοίκηση Μουσείων στο City University London (ΜΑ). 

Τέλος, είναι μέλος του CAAS, της καλλιτεχνικής και επιστημονικής επιτροπής του KANAL Pompidou, το νέο μουσείο του Centre Pompidou, που θα ανοίξει στις Βρυξέλλες το 2023, μέλος του Δ.Σ. της Μπιενάλε της Ρίγας και του Κέντρου Σύγχρονης Τέχνης & Νέων Μέσων Argos. Το πλήρες ιστορικό των διεθνών εκθέσεών της καθώς και η πλούσια συγγραφική δραστηριότητά της, βρίσκονται αναρτημένα στην ιστοσελίδα www.katerinagregos.org 

The post Η Κατερίνα Γρέγου διορίστηκε διευθύντρια του ΕΜΣΤ appeared first on Enetpress.

Με 10.350.000 ευρώ, χρηματοδοτούνται επιπλέον της τακτικής επιχορήγησης τους οι εποπτευόμενοι οργανισμοί του Υπουργείου Πολιτισμού και Αθλητισμού, ήτοι το Εθνικό Θέατρο, Εθνική Λυρική Σκηνή, Μέγαρο Μουσικής Αθηνών, Ε.Τ.Ο.Σ., Εθνική Πινακοθήκη, Ε.Μ.Σ.Τ. και Ελληνικό Φεστιβάλ.

Οι Οργανισμοί αυτοί κρίθηκε αναγκαίο να λάβουν έκτακτη επιχορήγηση λόγω πανδημίας.  Μετά την απόφαση αυτή η υπουργός Πολιτισμού δήλωσε:

«Στις δυσχερείς συνθήκες που έχει προκαλέσει η πανδημία οφείλουμε να στηρίξουμε συνολικά τον Πολιτισμό. Η έκτακτη ενίσχυση των μεγαλύτερων πολιτιστικών οργανισμών, εξασφαλίζει τη βιωσιμότητά τους, την παραγωγή υψηλής ποιότητας έργου και τη διασφάλιση θέσεων εργασίας καλλιτεχνών, τεχνικών, διοικητικού προσωπικού αλλά και  των  προμηθευτών τους».

Υπενθυμίζεται, ότι στις 18 Νοεμβρίου 2020 ανακοινώθηκε από το ΥΠΠΟΑ η έκτακτη ενίσχυση των αντίστοιχων πολιτιστικών οργανισμών της Θεσσαλονίκης, με το ποσό των 4.260.000 ευρώ.

Αναλυτικά τα ποσά έκτακτης ενίσχυσης ανά φορέα έχουν ως εξής:

The post 10.350.000 ευρώ στους εποπτευόμενους πολιτιστικούς Οργανισμούς της Αθήνας appeared first on Enetpress.

Nτυμένος σπορ με τζιν παντελόνι και πόλο μπλούζα και οδηγώντας ένα ηλεκτροκίνητο TESLA επισκέφθηκε  το Σάββατο το μεσημέρι ο πρωθυπουργός Κυριάκος Μητσοτάκης το Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Δεν ήταν επίσημη επίσκεψη και προγραμματισμένη, εξ ου και η χαλαρή εμφάνισή του.

Τον πρωθυπουργό συνόδευσε η υπουργός Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη. Ξεναγήθηκε  στη μόνιμη συλλογή του Μουσείου που συγκροτήθηκε από την ιδρύτρια του ΕΜΣΤ Αννα Καφέτση.

Το Μουσείο αυτό λειτουργεί από τον περασμένο Φεβρουάριο μετά από προσπάθειες πολλών ετών. Ανοιξε, αλλά λόγω του κορονοϊού δεν ευτύχησε να έχει μεγάλη επισκεψιμότητα. Ο κ. Μητσοτάκης ξεναγήθηκε στα 172 έργα 78 Ελλήνων και ξένων καλλιτεχνών.

«Είπαμε ότι θα το ανοίξουμε και το ανοίξαμε» είπε ο Κυριάκος Μητσοτάκης, τονίζοντας έτσι τη συνέπεια λόγων και έργων της Κυβέρνησής του καθώς τα εγκαίνια του ΕΜΣΤ αποτελούσαν μια προεκλογική εξαγγελία. «Έχω πολλές σκέψεις για το πώς μπορούμε να το ενισχύσουμε», προσέθεσε.

Ο πρωθυπουργός ξεναγήθηκε επίσης στην περιοδική έκθεση UBUNTU, σε 66 έργα 34 δημιουργών της σύγχρονης αφρικανικής τέχνης, επιλεγμένα από τη Συλλογή Χάρη Δαυίδ.

Ο κ. Δαυίδ και η σύζυγός του Λάνα Ντιμπιέρ, οι οποίοι ξενάγησαν τον κ. Μητσοτάκη, αναφέρθηκαν στις πηγές έμπνευσης των καλλιτεχνών και πώς αποτυπώνονται στα έργα.

Το ΕΜΣΤ φιλοξενεί ακόμα την περιοδική έκθεση Θεωρήματα 2: Περί Ιστορίας, της Ένωσης Ελλήνων Τεχνοκριτών AICA Hellas, μέλος της Διεθνούς Ένωσης Κριτικών Τέχνης AICA International.

The post Οδηγώντας ΤΕΣΛΑ ο Κ. Μητσοτάκης στο Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης appeared first on Enetpress.

Μετά από περίπου είκοσι χρόνια, η υπουργός Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη πάτησε το enter γιά ν’ ανοίξει τις πόρτες το Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Δεν έχουμε κανέναν λόγο να αμφισβητούμε τις θετικές προθέσεις της, αφού θεσμοί ανάλογου επιμορφωτικής και εκπαιδευτικής χρησιμότητας, δεν χωρούν ιδεολογικά πρόσημα, εκτός κι η τέχνη των καιρών μας μπορεί να γίνει πεδίο για την λύση ιδεολογικών διαφορών.

Είναι ακόμη νωρίς για να μιλάμε με υποθέσεις ότι δηλαδή η τωρινή κυβέρνηση θ’ αντιμετωπίσει τεχνοκρατικά την επιβίωση του συγκεκριμένου μουσείου, μέσα στην σημερινή παγκοσμιοποιημένη πραγματικότητα, η οποία χρησιμοποιεί τον εγγενώς αμφισβητησιακό χαρακτήρα της τέχνης για να τον φυλακίσει  στους ασφυκτικούς τοίχους ενός κρατικοδίαιτου κτιρίου.

Τα έργα καθαυτά δεν φοβίζουν κανένα, καθώς μετά την έκθεσή της, έχουν αποσπαστεί από το ζωντανό κοινωνικό  αφήγημά τους και εκτίθενται ως ανενεργά κάδρα, περιβάλλοντα ή εννοιολογικά συμβάντα, ακίνδυνα, ανενεργά, νεκρά, μούμιες προς τεχνοκριτική μελέτη.

Με την μουσειολογική «λοβοτομή», ακόμη και τα πιό επικίνδυνα μηνύματα κινδυνεύουν να θαφτούν στο βιβλίο της ιστορίας τέχνης, σαν κάτι που έγινε στο παρελθόν κι έχει πάψει να ενεργοποιεί συνειδήσεις προς την κατεύθυνση επανάγνωσης του κόσμου. Το αίτημα ως ανασκαφή του συνειδητού και του ασυνειδήτου έχει  ακυρωθεί κάτω από μία καλοδιατυπωμένη πινακίδα, στην οποία πέρα από τα βιογραφικά του κάθε καλλιτέχνη, διαβάζουμε ένα κείμενο που ορίζει και δεν ορίζει την τεχνοτροπία, το είδος, την τάση, την προδρομική ή κληρονομική του στατικότητα.

Στα μουσεία, και στα πιό ορθολογικά οργανωμένα, όλα είναι στατικά, αμπαλάζ μιας κοινωνίας που ενοχοποιεί τους καλλιτέχνες ως παρίες, ακόμη κι όταν τζογάρονται στο εμπόριο έργων τέχνης. Ακόμη και τότε, ο καλλιτέχνης αφού δεν βάζει τα λεφτά, αλλά το έργο, είναι ο αυτός που χρωστάει σε άπαντες αλλά ουδείς του χρωστάει.

‘Ολη η φιλολογία του ανένταχτου καλλιτέχνη, από τον ρομαντισμό κι εδώ, δεν επιβεβαιώνουν τον πλούτο και την φήμη ενός Μεδίκου. Πλέον, ο δημόσιος άντρας παραγγελιοδότης έχει αντικατασταθεί από τον ισχυρό οικονομικά συλλέκτη, ο οποίος συγκεντρώνει έργα που θα ανακαλύψει το κοινό, μετά από χρόνια. ‘Οχι την στιγμή της γέννησης τους, όχι παρόντα στην τομή που προτείνουν, αλλά κατά την τελετή του ενταφιασμού τους.

Η τέχνη αλλάζει ταχύτερα κι από την μόδα, πόσο μάλλον που οι νέες τεχνολογίες επιτάχυναν τους ρυμθούς έκθεσης και πρόσληψης κάθε νεοπαγούς έργου. Παλιώνει μέσα σε δευτερόλεπτα, γατί ο άνθρωπος έχει γίνει νομάδας, πρόσφυγας, μετανάστης εντός και εκτός συνόρων της χώρας του, πάντα ρευστός, πάντα εξατμιζόμενος, κυρίως θύμα σε κατ’ όνομα δημοκρατίες.

Για να έρθουμε στο δικό μας Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης πρέπει να θέσουμε ορισμένα ερωτήματα ως προς τους σκοπούς του. Θα παραμείνει ένα απονεκρωμένο μουσείο της ιστορίας του μοντερνιστικού, μεταμοντερνιστικού πειράματος, θα αποφασίσει να κλείσει σ’ έναν άβουλο εκλεκτικισμό το οποιοδήποτε όραμα του ή θα αρκεστεί σε τυπολατρικές αναδρομικές και ομαδικές εκθέσεις μ’ ένα κεντρικό θέμα;

Η νέα διεύθυνση είναι αποφασισμένη να διακινδυνεύσει, να δοκιμάσει τα όρια της ματαιωμένης κοινωνικής ανάκαμψης, θα δει τον πρόσωπό της στον καθρέφτη της καθημαγμένης χώρας ή θα επιλέξει τον δρόμο των χορηγιών που θα ασφαλίσουν και θα κλειδώσουν το ιστορικό γίγνεσθαι  μέσα στην παγίωση της απεύθυνσης προς ολίγους επαΐοντες;

Οι νέες ηλικίες οι οποίες θα προσέλθουν ανυποψίαστες και χωρίς ακόμη να έχουν τριφτεί από το άγχος της επιβίωσης, ίσως βρουν διασκεδαστική την επίσκεψη. Αλλά ίσως δεν θα έχουν σκεφτεί ότι η τέχνη δεν είναι πολυτελής διακόσμηση που την ξεχνάς μόλις βγεις από το μουσείο, αλλά είναι εκεί έξω επί της λεωφόρου Καλλιρρόης ή Συγγρού, κι όχι κατ’ ανάγκη στα γράφιτι-κι αυτά έχουν παλιώσει περισσότερο κι από τους τοίχους που τα «ανέχονται».

The post ΕΜΣΤ: Να είναι κάθε ημέρα κανούριο! appeared first on Enetpress.

 Η κατεύθυνση της οργάνωσης και παρουσίασης ενός τμήματος της μόνιμης συλλογής , 178 έργα από τα 1300, που αποκτήθηκαν με πολύ κόπο και θυσίες όλα αυτά τα χρόνια, είναι πλέον σαφής. Ολες οι αντιπαραθέσεις που προηγήθηκαν και κράτησαν κλειστό το μουσείο ήταν γιατί κάποιοι ήθελαν να δείξουν στο μικρόκοσμο της Αθήνας τα έργα ημών των ιδίων, ενώ όλοι νομίζαμε πως το ΕΜΣΤ θα αποτελούσε ένα μουσείο υπερτοπικό, με έργα διεθνών καλλιτεχνών -ανάμεσά τους και Ελλήνων- που βρίσκονται αυτή τη στιγμή στην κορυφή της σύγχρονης δημιουργίας.

Αν ο στόχος ήταν να ανοίξει επιτέλους το  ΕΜΣΤ, «ως ζωτικό κύτταρο σύγχρονου πολιτισμού» στην Αθήνα, τη μοναδική ευρωπαϊκή πρωτεύουσα που δεν διέθετε ανάλογο μουσείο, όπως ανέφερε η υπουργός Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη,  ο στόχος αυτός επετεύχθη. Γι αυτό, είχαν αναρτηθεί παντού με τεράστια γράμματα επιγραφές «ΕΜΣΤ ΑΝΟΙΧΤΟ» για να το πιστέψουν οι επισκέπτες αλλά και οι ίδιοι οι εργαζόμενοι που από 16, έχουν γίνει ήδη 60 και θα γίνουν πολλοί περισσότεροι. Κάποιοι μάλιστα φόρεσαν σήμερα για πρώτη φορά τη στολή,  με αποτέλεσμα να μην γνωρίζουν πού οδηγούν οι σκάλες ή πού  βρίσκονται οι τουαλέτες στο τεράστιο αυτό κτήριο. Ενα πραγματικά εντυπωσιακό κτήριο με εκπληκτική θέα στην Ακρόπολη,  στο Λυκαβηττό, στους Φιλοπάππου  αλλά και πέρα. στο βάθος της λεωφ. Συγγρού,  στη θάλασσα.

Δυστυχώς δεν τύχαμε μιας συγκροτημένης ξενάγησης, γιατί το μουσείο δεν έχει διευθυντή, να παρουσιάσει με αρχή, μέση και τέλος το σκεπτικό της εγκεκριμένης από το ΥΠΠΟΑ μουσειολογικής έκθεσης που φέρει την υπογραφή  της τελευταίας διευθύντριάς του Κατερίνας Κοσκινά. Η έλλειψη αυτή σύντομα θα καλυφθεί. “Το Μουσείο θα αποκτήσει  διευθυντή”, διαβεβαίωσε η υπουργός. Θα τον ορίσει η ίδια και δεν θα είναι προσωρινός. Θα έχει διετή θητεία. Εν τω μεταξύ θα προκηρυχθεί διεθνής διαγωνισμός για την πλήρωση της θέσης, όπως θα συμβεί και με άλλους  εποπτευόμενους οργανισμούς του ΥΠΠΟΑ (Εθνικό Θέατρο, Ελληνικό Φεστιβάλ κ.ο.κ. ), ξεκαθάρισε η κ. Μενδώνη.

Χωρίς οδηγό,  ακολουθήσαμε ο καθένας δική του πορεία επίσκεψης, καθώς μας εξήγησαν ότι μπορεί κάθε επισκέπτης να περιηγείται το Μουσείο από όποιο χώρο θέλει, σαν να μην υπάρχει ραχοκοκκαλιά σε αυτό το μουσείο. Στον κατάλογο ωστόσο διαβάσαμε ότι η έκθεση διαρθρώνεται  σε τρεις βασικοί άξονες:

-Αναφορές μνήμης –Διεκδικήσεις-Πολιτικές αφηγήσεις, όπου παρουσιάζονται οι Ελληνες της διασποράς και εκείνοι που έμειναν στην Ελλάδα και τοποθετήθηκαν ανοιχτά  ή έμμεσα απέναντι στη δικτατορία και στις διεθνείς πολιτικοκοινωνικές αλλαγές.  Είναι τα λεγόμενα χρόνια της αμφισβήτησης με τους καλλιτέχνες να δοκιμάζονται σε σύγχρονους τρόπους έκφρασης.

-Ορια και Διελεύσεις. Τα έργα εδώ πραγματεύονται πληθυσμιακές μετατοπίσεις, τα γεωγραφικά και κοινωνικοπολιτικά όρια

-Ετεροτοπίες-Μυθολογίες του οικείου-Νέες προοπτικές. Εργα για την έννοια του τόπου, του πραγματικού, του εσωτερικού, του εννοιολογικού, αλλά και γα τον μύθο, το χρόνο, την  προσωπική και συλλογική μνήμη.

Μπαίνοντας στο μουσείο  βλέπεις πάνω από τις γυάλινες πόρτες εισόδου το γνωστό σιδερένιο πλέγμα, που έφτιαξε ο Νίκος Αλεξίου για την πλαϊνή όψη του ξενοδοχείου Gate με τον τίτλο «Πέπλο της Αμαλίας».

 Μπροστά σου στο φουαγιέ προβάλλεται μία από τις εύγλωτες ψηφιακές αφηγήσεις δύο καλλιτεχνών που ζουν και εργάζονται στη Σεούλ, του Αμερικανού λογοτέχνη Μαρκ Βοζ και της Κορεάτισσας εικαστικού Γιανγκ-χε-Τσανγκ, που λέει:

ΡΩΤΗΣΕ ΕΝΑΝ ΑΝΘΡΩΠΟ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΑΝ Η ΤΕΧΝΗ ΑΞΙΖΕΙ ΚΑΤΙ,

ΘΑ ΣΟΥ ΔΩΣΕΙ ΜΙΑ ΚΑΡΠΑΖΙΑ ΑΠΛΩΣ ΚΑΙ ΜΟΝΟ ΕΠΕΙΔΗ ΡΩΤΗΣΕΣ

Ανεβαίνοντας τις κυλιόμενες σκάλες βλέπεις αμήχανα τοποθετημένες σε ένα μεγάλο περβάζι της εξωτερικής τζαμαρίας του κτηρίου επί της λεωφ.  Συγγρού μια σειρά από μικρά σιδερένια  γλυπτά (312 είναι στο σύνολο) του Μαρκ Χατζηπατέρα που θυμίζουν ανθρώπινες φιγούρες, ζώα, φυτά, κτήρια και παραπέμπουν στον βιομηχανικό πολιτισμό, το μίνιμαλ και την αρτε πόβερα.  Στον επάνω όροφο στην ίδια θέση κοντά στην τζαμαρία έχουν τοποθετηθεί  τα τεράστια γλυπτά που είχε εμπιστευθεί στην ιδρύτρια του Μουσείου Αννα Καφέτση η γλύπτρια Χρύσα.

Από τα πιό δυναμικά έργα του μουσείου είναι το «Καράβι της ζωής μου», ένα ξύλινο καράβι σε φυσικό μέγεθος του σοβιετικού εννοιολογικού καλλιτέχνη Ιλια Καμπακόφ που αν και αποτελεί την αυτοβιογραφία του, από τη γέννησή του, την παιδική του ηλικία , την εκδίωξή του από τους ναζί και τη φυγή του στη Δύση μέσα από προσωπικά του αντικείμενα,  φωτογραφίες και κείμενα που βρίσκονται σε ανοικτά ξύλινα κουτιά, δείχνει σ΄ εμας την περιπέτεια της μετανάστευσης που βλέπουμε να εκτυλίσσεται στη χώρα μας. Ρουχισμός και προσωπικά είδη σε κιβώτια, ενώ πλάι υπάρχει ένα γραφειάκι για την καταγραφή των ανθρώπινων ψυχών που ζουν αυτό το δράμα. Το έργο αυτό  στη θέση που έχει τοποθετηθεί μοιάζει να ασφυκτιά  μέσα σε μια πράσινη χοντροκομμένη ξύλινη περίφραξη.

Τα δύο πρώτα επίπεδα του κτηρίου διαπερνά το έργο ENTER, μια κάθετη γραμμή από νέον, που σχεδίασε ο Στήβεν Αντωνάκος για  τα γραφεία του ΕΜΣΤ όταν φιλοξενείτο στο Ωδείο Αθηνών. Το έργο αυτό προβάλλει τη νύχτα ως φάρος της σύγχρονης  τέχνης ενός σπουδαίου καλλιτέχνη της διασποράς.

Υποβλητικό το γνωστό έργο Fix it  της Μόνας Χατούμ (μια εγκατάσταση που δημιουργήθηκε insitou για την έκθεση Διαπολιτισμοί, 2004). Eντάσσονται σ΄αυτό  σκουριασμένα εργοστασιακά εξαρτήματα, καζάνια, ράφια, ντουλάπια που περισυνέλλεξε η διάσημη καλλιτέχνιδα από το εγκαταλελειμμένο εργοστάσιο του ΦΙΞ και μεταφέρει ως ζώσα μνήμη. Δυναμικό και το έργο του Γιάννη Κουνέλλη που έγινε για το ΕΜΣΤ με ένα πλήθος γερμένων στο έδαφος σιδεροδοκών  σε σχήμα σταυρού που περικλείουν ένα τραπέζι με σάκκους από κάρβουνο. Εδώ έχουμε μια άλλη  Αγία Τράπεζα, ένα θυσιαστήριο και γύρω μαύρους σιδερένιους σταυρούς.

Πάντα γοητευτικό, αν και πολύ γνωστό, το έργο με τα δωμάτια-καθρέπτες του Λουκά Σαμαρά. Εντυπωσιακά και τα «Ιστία» της Μπίας Ντάβου που απλώνονται στο χώρο δίνοντας την αίσθηση της περιπέτειας, του ταξιδιού και του νόστου.

Το ΕΜΣΤ ανοίγει μάλλον επιφυλακτικά. Το μόνο σίγουρο είναι ό,τι έχει να δώσει πολλά στο μέλλον.

The post Aνοίγει το ΕΜΣΤ σεμνά και ταπεινά appeared first on Enetpress.

The post Ντροπή κα Ζορμπά appeared first on Enetpress.

Πολλοί πάντως που είχαν πληροφορηθεί την απόφαση της υπουργού αναρωτούνταν, πώς είναι δυνατόν να δεχτεί ο 86χρονος σήμερα αρχτέκτονας μια τέτοια θέση  γιατί δεν πρόκειται για Μουσείο Αρχιτεκτονικής και πολύ περισσότερο να έχει υποσχεθεί στην πολιτική ηγεσία του ΥΠΠΟΑ ότι θα ανοίξει το ΕΜΣΤ (τις συλλογές του οποίου δεν γνωρίζει) με τη συνδρομή της ιστορικού τέχνης Συραγώς Τσιάρα.

Πριν από αυτή την  επιλογή η  Μυρσίνη Ζορμπά σκεπτόταν να οργανώσει  προεκλογική φιέστα εγκαινίων που θα ετοίμαζε το διοικητικό συμβούλιο του ΕΜΣΤ. Βρήκε κάτι καλύτερο. Ενα πρόσωπο εγνωσμένου κύρους όπως είναι ο κ. Αντωνακάκης, που δεν θα είναι λόγω αντικειμένου σε θέση να ελέγξει το περιεχόμενο της μουσειολογικής μελέτης που θα εφαρμοστεί. Συνεπώς, θα εγκρίνει ό,τι του προτείνει η κ. Τσιάρα η οποία ποιά ακριβώς μελέτη θα εφαρμόσει; Της προηγούμενης διευθύντριας του ΕΜΣΤ Κατερίνας Κοσκινά ή  της ιδρύτριας του Μουσείου Αννας Καφέτση;

Και για να μην διανοηθεί κανείς να πει οτιδήποτε για τον αρχιτέκτονα που δέχθηκε τη θέση, στην ανακοίνωση του υπουργείου αναφέρεται ότι η θέση του νέου Διευθυντή είναι άμισθη και η ανάθεση των καθηκόντων του έγινε μετά από συνενόηση με το Δ.Σ. του Μουσείου.   Ο στόχος ξεκάθαρος. Εγκαίνια τώρα, «γιατί έχουμε και εκλογές»!

Ιδού, τι λέει το Υπουργείο:«Η απόφαση αυτή της υπουργού στοχεύει στο να συνεχισθεί απρόσκοπτα η πορεία για τα εγκαίνια του ΕΜΣΤ και την έκθεση της μόνιμης συλλογής του, για τα οποία εργάζονται το Δ.Σ του Μουσείου και η Επιτροπή Παρακολούθησης της δωρεάς του Ιδρύματος Σταύρος Νιάρχος.

Παράλληλα, βρίσκονται σε εξέλιξη οι διαδικασίες για να προκηρυχθεί όσο το δυνατόν πιο σύντομα ο  διεθνής διαγωνισμός για τη θέση του Διευθυντή του ΕΜΣΤ».

The post Προεκλογικά εγκαίνια του ΕΜΣΤ με μεταβατικό διευθυντή τον Δ. Αντωνακάκη appeared first on Enetpress.

Αλλους έξι μήνες κλειστό θα μείνει το Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης καθώς κηρύχθηκε άγονος ο διαγωνισμός για την επιλογή διευθυντή και προκηρύσσεται νέος αννα διεθνής.

Στην απαράδεκτη αυτή κατάσταση καταδίκασε το ΕΜΣΤ η 5μελής επιτροπή (Δημοσθένης Κοκκινίδης, Νικόλαος Χατζηνικολάου, Δημήτρης Ησαΐας, Γιώργος Κουμεντάκης και Ορέστης Ανδρεαδάκης) που επέλεξε η υπουργός Πολιτισμού Μυρσίνη Ζορμπά για να  εξετάσει τα βιογραφικά των υποψηφίων και να ξεχωρίσει τον καλύτερο.

Οι κύριοι αυτοί ήξεραν από την αρχή τον καλύτερο, όπως και  όλος ο καλλιτεχνικός κόσμος της χώρας. Ηξερε και η  υπουργός   ότι έχει θέσει υποψηφιότητα  η Αννα Καφέτση που δημιούργησε αυτό μουσείο εκ του μηδενός. Οπως όλοι γνωρίζουμε η Αννα Καφέτση βρήκε το χώρο στου ΦΙΞ για να το στεγάσει, η Αννα Καφέτση   αγωνίστηκε για την μετατροπή του σε μουσείο, η Αννα Καφέτση  συγκρότησε και τη  συλλογή του με έργα διεθνούς φήμης Ελλήνων και ξένων καλλιτεχνών.

Γνώριζαν  επίσης ότι η Αννα Καφέτση είναι ένας άνθρωπος με όραμα, πείσμα, δημιουργικότητα αλλά και γερό θεωρητικό υπόβαθρο. Εχει κάνει σοβαρές σπουδές στην Ελλάδα και στο εξωτερικό, έχει λάβει διδακτορικό τίτλο από μεγάλο γαλλικό πανεπιστήμιο και έχει πλούσιο δημοσιευμένο επιστημονικό έργο. Και το σημαντικότερο: έχει δώσει δείγμα γραφής στη  διοργάνωση μεγάλων εκθέσεων σύγχρονης τέχνης στην Ελλάδα με διάσημους καλλιτέχνες που κυριαρχούν σήμερα στο διεθνές στερέωμα.

Η κ. Ζορμπά στην προσπάθειά της να φανεί αμερόληπτη, επέλεξε να προκηρύξει τη θέση  του διευθυντή του ΕΜΣΤ με κριτήρια ΑΣΕΠ. Δηλαδή με κριτήρια επιλογής ενός δημοσίου υπαλλήλου. Πίστεψε στ΄αλήθειοα πως θα ήταν κατάλληλος  γι αυτή την τόσο σημαντική θέση ένας με απολυτήριο Δημοτικού, Γυμνασίου, Λυκείου, Πανεπιστημίου και με πτυχίο  lower; Και πως αν λείπει κάτι από όλα αυτά, ιδίως το τελευταίο, δεν κάνει για να διευθύνει το ΕΜΣΤ; Ε, λοιπόν η 5μελής επιτροπή της κ. Ζορμπά έκρινε  ότι οι 12 υποψήφιοι που υπέβαλαν τα δικαιολογητικά τους  «δεν πληρούσαν τα κριτήρια επιλογής»(του ΑΣΕΠ).

Σκεφτείτε να προκηρυσσόταν η θέση του διευθυντή του Μουσείου Ακρόπολης και να ζητούσαν από τον Δημήτρη Παντερμαλή να τους προσκομίσει το lower για να αποδείξει ότι ξέρει αγγλικά, παρόλο που ξεναγεί χρόνια τόσους ηγέτες ξένων χωρών και άλλες  διεθνείς προσωπικότητες. Αναρωτήθηκε ο κ. Κοκκινίδης, και τα υπόλοιπα μέλη της Επιτροπής σε τι γλώσσα επικοινωνούσε η Αννα Καφέτση όταν καλούσε στην Ελλάδα τον Γκάρι Χιλ, ή την Μόνα Χατούμ; Στα σουαχίλι; Ντροπή!!!!        

Και τώρα ας ρίξουμε μια ματιά στην ανακοίνωση του Υπουργείου Πολιτισμού για να δούμε πώς αιτιολογείται η απόφαση της υπουργού να προκηρύξει διεθνή διαγωνισμό γι αυτή τη θέση.

  «(…) Στην τελευταία συνεδρίαση, σε απαρτία, της Επιτροπής, απορρίφθηκαν δώδεκα (12) υποψηφιότητες που είτε δεν πληρούσαν τα ειδικά προσόντα είτε δεν παρουσίασαν τα απαιτούμενα δικαιολογητικά, και τρεις (3) υποψηφιότητες που κατατέθηκαν εκπρόθεσμα. Απορρίφθηκε επίσης μία (1) συλλογική υποψηφιότητα, καθώς η πρόσκληση αφορά στην οργανική θέση Διευθυντή, δηλαδή μονοπρόσωπου οργάνου διοίκησης.

Η Επιτροπή εφάρμοσε όλα όσα προέβλεπε η πρόσκληση ενδιαφέροντος για την πλήρωση της θέσης Διευθυντή/Διευθύντριας του ΕΜΣΤ, με στόχο να αποφευχθεί κάθε αυθαίρετη παρέμβαση στη διαδικασία κατάθεσης και κρίσης των υποψηφιοτήτων.

Η υπουργός Πολιτισμού και Αθλητισμού, Μυρσίνη Ζορμπά, ευχαρίστησε τα μέλη της Επιτροπής (τον Πρόεδρο Δημοσθένη Κοκκινίδη και τα μέλη Νικόλαο Χατζηνικολάου, Δημήτρη Ησαΐα, Γιώργο Κουμεντάκη και Ορέστη Ανδρεαδάκη) για την υπευθυνότητα, την ανιδιοτέλεια και τον μεθοδικό και αντικειμενικό τρόπο που εργάστηκαν.

Η Πολιτεία απέδειξε το ενδιαφέρον της να λειτουργήσει το ΕΜΣΤ, το συντομότερο δυνατό αλλά και με τον πιο αξιοκρατικό τρόπο, όπως διοικούνται σε όλο τον κόσμο τα σύγχρονα Μουσεία. Είναι η πρώτη φορά που η πλήρωση της θέσης Διευθυντή σε πολιτιστικό οργανισμό δεν γίνεται με διορισμό αλλά με προκήρυξη, κίνηση που αποτελεί ένα βήμα για περισσότερη διαφάνεια και εκσυγχρονισμό στη χώρα μας.

Τα εμπόδια και οι δυσκολίες σ΄ αυτή την πορεία επιβεβαιώνουν ότι η κουλτούρα των προκηρύξεων απαιτεί κάποιο διάστημα προκειμένου να αφομοιωθεί τόσο από την επιστημονική και από την καλλιτεχνική κοινότητα όσο και από όλους τους ενδιαφερόμενους».

Αν αναρωτιέστε «τις πταίει;» Η απάντηση είναι όλοι οι άλλοι. «Η επιστημονική και καλλιτεχνική κοινότητα αλλά και όλοι οι ενδιαφερόμενοι..».

Ωστόσο, η προκήρυξη του διαγωνισμού άλλα περιέγραφε ως προαπαιτούμενα για την επιλογή του άξιου διευθυντή. Ζητούσε:

α) Είναι υπεύθυνος/η για το στρατηγικό σχεδιασμό του οράματος, της φυσιογνωμίας και της βιωσιμότητας του Μουσείου σε συνεργασία με το Διοικητικό Συμβούλιο, την κατάρτιση, διαχείριση και εμπλουτισμό των συλλογών, το σχεδιασμό των εκθέσεων, των εκπαιδευτικών, ερευνητικών και λοιπών προγραμμάτων και δράσεων, καθώς και για την περαιτέρω ανάπτυξη του ιδρύματος και την προσέλκυση πόρων από δημόσιες και ιδιωτικές πηγές.

β) Πρέπει να μεριμνά για την ισχυροποίηση της διασύνδεσης του Μουσείου με την καλλιτεχνική κοινότητα και να εργάζεται με στόχο τη διεύρυνση του κοινού – με ειδικό ενδιαφέρον για ομάδες πολιτών με περιορισμένη πρόσβαση στη σύγχρονη τέχνη – και για τη συγκρότηση δικτύων συνεργασίας με αντίστοιχα ιδρύματα και πολιτισμικούς φορείς, τόσο στην Ελλάδα, όσο και στο εξωτερικό. Με τη δράση του/της προωθεί στο εσωτερικό και το εξωτερικό τη σύγχρονη ελληνική τέχνη.

γ) Πρέπει να υπηρετεί μία διευρυμένη αντίληψη για ένα μουσείο σύγχρονης τέχνης, ανοιχτό στην κοινωνία και σε διαφορετικές κατηγορίες κοινού, προκειμένου το Μουσείο να ισχυροποιήσει την ταυτότητά του, τη σχέση του με την πόλη και τη διεισδυτικότητά του στην καθημερινότητα των πολιτών. Είναι σημαντικό να συμπορεύεται με το πνεύμα της εποχής μας που δεν αποδέχεται τα συμβατικά όρια ανάμεσα στις τέχνες, αλλά πρεσβεύει τη διαθεματικότητα, την συμπερίληψη, την παρέμβαση στη δημόσια σφαίρα και την ώσμωση των τεχνών, καθώς επίσης να επιδεικνύει ως προς τις επιλογές, μορφολογική, εκφραστική και θεωρησιακή πολυμέρεια, χωρίς ειδολογικούς και θεωρησιακούς αποκλεισμούς.

Πού αναγράφεται κυρία υπουργέ, η ανάγκη να έχει  lower ο υποψήφιος;

Οπότε, μόλις καταγράφηκε  άλλη μια μελανή σελίδα στην άγονη προσπάθεια  να ανοίξει  αυτό το μουσείο.  Αποδεικνύεται πως είναι πολύ ισχυρά τα υπόγεια λόμπι που το υπονομεύουν. Η αδιαφάνεια και η ιδιοτέλεια νίκησαν πάλι παρόλο που η υπουργός επαίρεται για το αντίθετο.

The post Στρίβειν δια του …διεθνούς διαγωνισμού ΕΜΣΤ:Κλειστόν επ’ αόριστον appeared first on Enetpress.

Σε μια μακροσκελή  ανακοίνωσή της η διευθύντρια του ΕΜΣΤ, επιτίθεται στην υπουργό που αποφάσισε να βάλει τέλος στις συνεχείς ανανεώσεις της θητείας της   που λήγει στις 4 Δεκεμβρίου 2018, την καταγγέλλει για «δολοφονία χαρακτήρος»  και απειλεί με προσφυγή στη δικαιοσύνη. Κι όλα αυτά με το επιχείρημα ότι είχε εξασφαλίσει, την δωρεά του Ιδρύματος Νιάρχου για την υλοποίηση της εγκεκριμένης από το 2016  μουσειολογικής  μελέτης για το άνοιγμα του Μουσείου.

Λησμονεί βεβαίως η κ. Κοσκινά ότι η δωρεά των 3 εκατ. ευρώ του Ιδρύματος Νιάρχου είχε εξασφαλιστεί και το 2014 για την υλοποίηση της πρώτης μουσειολογικής μελέτης της ιδρύτριας του ΕΜΣΤ Αννας Καφέτση που είχε επίσης εγκριθεί από το Συμβούλιο Μουσείων αλλά δεν υλοποιήθηκε  ποτέ γιατί η Ν.Δ. έδιωξε την Καφέτση για να τοποθετήσει την Κοσκινά με τη ρητή διαβεβαίωσή της  ότι θα ανοίξει το Μουσείο σε λίγους μήνες,

Οι μήνες πέρασαν, τα χρόνια πέρασαν και το Μουσείο παραμένει άδειο και σιωπηλό. Η πίστωση χρόνου όμως τελείωσε την ώρα που η κ. Κοσκινά έδινε συνέντευξη τύπου και υποσχόταν για πολλοστή φορά ότι το Μουσείο θα ανοίξει. Πότε; Οταν έρθει το πλήρωμα του χρόνου.

Εχει ενδιαφέρον η ανακοίνωση της Κατερίνας Κοσκινά όπως και η απάντηση του ΥΠΠΟΑ που ακολουθούν.

Η κα. Κοσκινά σημειώνει:

«Σε συνέχεια της Ετήσιας, Απολογιστικής και Προγραμματικής Συνέντευξης Τύπου, που πραγματοποιήθηκε στις 15/11/2018, αλλά και της Ανακοίνωσης που εξεδόθη από το εποπτεύον του Εθνικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης (ΕΜΣΤ) Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού (ΥΠΠΟΑ), πριν την αναχώρηση ακόμη των προσκεκλημένων στη Συνέντευξη Τύπου – κατά παράβαση κάθε δεοντολογίας – παρουσία μάλιστα και εκπροσώπων του Υπουργείου, του Ιδρύματος Σταύρος Νιάρχος, των διπλωματικών ακολούθων αντιπροσωπειών ξένων χωρών στην Ελλάδα, καλλιτεχνών, δημοσιογράφων και συνεργατών του Μουσείου, οφείλω να προβώ σε απαραίτητες διευκρινήσεις, προς αποκατάσταση της αλήθειας και προστασίας του προσώπου μου, του ρόλου μου, αλλά και του κύρους του Μουσείου.

Ο Απολογισμός των δράσεων του ΕΜΣΤ που παρουσιάστηκε στη Συνέντευξη Τύπου, δεν έχει καμία απολύτως σχέση με τον Απολογισμό Χρήσεως του οικονομικού έτους 2018, ο οποίος κατατίθεται, ως γνωστόν, μετά το πέρας του έτους/ετήσιας χρήσης περί το Μάρτιο του επομένου έτους. Είναι προφανές, λοιπόν, πως – είτε σκοπίμως είτε από άγνοια – έχει υποκατασταθεί ο επίσημος απολογισμός του Μουσείου, που δεν έχει ακόμη ολοκληρωθεί από το Μουσείο και τα αρμόδια όργανα διοίκησης αυτού. Με αυτόν τον τρόπο οι δύο απολογισμοί παρουσιάζονται εσφαλμένα ως ταυτόσημοι.

Κάθε δράση και διαχειριστική πράξη που έγινε από το Μουσείο και παρουσιάστηκε στη συνέντευξη τύπου έχει εγκριθεί από το ΔΣ και γνωστοποιηθεί στο ΥΠΠΟΑ νομοτύπως και προσηκόντως.

Το ποσό των 3.301.911 ευρώ αφορά στον κατατεθέντα Τακτικό Προϋπολογισμό για το Έτος 2019. Ο Προϋπολογισμός αυτός, αφού εγκρίθηκε από το ΔΣ του Μουσείου, κατατέθηκε στις 31/07/2018 αρμοδίως στο ΥΠΠΟΑ και αφορά στο προϋπολογισθέν κόστος λειτουργίας του Μουσείου κατά το έτος 2019, πλήρους λειτουργίας μάλιστα από το β’ εξάμηνο. Διαβιβάστηκε αρμοδίως από τον Πρόεδρο του ΔΣ κύριο Γ. Παπαναστασίου και συνοδεύτηκε από εισηγητική έκθεση του Οικονομικού Συμβούλου του ΕΜΣΤ.

Η γενναιόδωρη Δωρεά του Ιδρύματος Σταύρος Νιάρχος ενεκρίθη επειδή το ΕΜΣΤ κατέθεσε πλήρη φάκελο προαπαιτούμενων δικαιολογητικών, βάσει της Μουσειολογικής Μελέτης, που καταθέσαμε και ενεκρίθη το 2016 από το Συμβούλιο Μουσείων του ΥΠΠΟΑ.

Η εν λόγω Δωρεά δεν αφορά στη χρηματοδότηση της λειτουργίας του ΕΜΣΤ, αλλά στον εξοπλισμό και την εφαρμογή των επιμέρους μουσειολογικών μελετών με σκοπό την πλήρη λειτουργία του.

Είναι αυτονόητο, ότι όλα τα στοιχεία που ανωτέρω μνημονεύονται είναι στη διάθεση αυτών που θα ήθελαν να τα αναζητήσουν προς επίρρωση της αλήθειας. Και είναι εντυπωσιακό, ότι ενώ θα έπρεπε να πανηγυρίζουμε για την επιτυχία, την έγκριση της Δωρεάς του Ιδρύματος Σταύρος Νιάρχος κατά τη χθεσινή Συνέντευξη Τύπου, κάποιοι, με ορμή εξουσίας και κίνητρα αδιευκρίνιστα, κατάφεραν να μετατρέψουν την ευκαιρία σε κρίση, εις βάρος του ίδιου του ΕΜΣΤ και της Διεύθυνσής του σε προσωπικό επίπεδο.

Μου είναι ειλικρινά αδύνατον να συνδέσω την Ανακοίνωση του ΥΠΠΟΑ που έδωσε αρνητικό πρόσημο στο αποτέλεσμα της ετήσιας Συνέντευξης Τύπου του ΕΜΣΤ με το πρόσωπο της κυρίας Υπουργού. Πρώτη φορά χθες διαπίστωσα ότι ελέγχονται οι Διευθυντές Οργανισμών όταν παρουσιάζουν στους πολίτες το έργο τους και ευχαριστούν τους δωρητές και τους χορηγούς τους.

Μόλις χθες διαπίστωσα ακόμη ότι κάποιοι στο Υπουργείο Πολιτισμού, υιοθετώντας κακές πλευρές της πολιτικής, επικοινωνούν με εποπτευόμενους φορείς, όχι θεσμικά αλλά μέσω Δελτίων Τύπου, στα οποία διατυπώνονται δημόσια ερωτήματα που στηρίζονται σε μη αληθή γεγονότα.

– Αλήθεια είναι ότι οι πραγματοποιηθείσες εκδηλώσεις που παρουσιάστηκαν, όπως και οι προγραμματισμένες για το 2019 ή τα στοιχεία που δόθηκαν χθες στη δημοσιότητα είχαν την έγκριση του ΔΣ του ΕΜΣΤ.

– Αλήθεια είναι ότι έχει κατατεθεί χρονοδιάγραμμα μέχρι την πλήρη λειτουργία του Μουσείου με βάση τα δεδομένα στοιχεία, το οποίο επικαλείται στην πρώτη κιόλας σειρά του το Δελτίου Τύπου που εξέδωσε χθες το Υπουργείο Πολιτισμού.

– Αλήθεια είναι ότι προσεκλήθη η αρμόδια Υπουργός στην Συνέντευξη Τύπου.

Ενημερώθηκε από εμένα προσωπικώς προ μηνός και προσεκλήθη και εγγράφως.

Αντιλαμβάνομαι ότι ο καθένας δικαιούται να μην εκτιμά ή επιθυμεί τη συνεργασία με συγκεκριμένα πρόσωπα. Όμως κανείς δεν δικαιούται να προβαίνει σε «δολοφονίες χαρακτήρων» δημοσίως, για να εξυπηρετήσει μικροπολιτικούς και άλλους στόχους. Αναρωτιέμαι πώς, ανεξαρτήτως αντοχής, θα μπορούσε κάποιος να συμμετάσχει στη διαδικασία διεκδίκησης της θέσης του Διευθυντού του ΕΜΣΤ, όταν η ιδία η Υπουργός, σε δυο συνεντεύξεις της, έχει ήδη φροντίσει, πριν από την έναρξη της ανοιχτής διαδικασίας «πρόσκλησης ενδιαφέροντος», να απαξιώσει το έργο του;

Το ενδιαφέρον της κυρίας Υπουργού για τη δίμηνη καθυστέρηση που εντόπισε είναι καλοδεχούμενο. Όχι όμως και οι αναλήθειες, όταν μάλιστα αφορούν σε ανθρώπους, οι οποίοι έχουν καταθέσει μόχθο και ψυχή για να φτάσει να είναι σήμερα το ΕΜΣΤ, παρά τη δημοσιονομική κρίση και την αδυναμία επαρκούς χρηματοδότησής του από το ΥΠΠΟΑ, στην κατάσταση και το επίπεδο, στο οποίο το παρέλαβε.

Αναγκάζομαι να αποστείλω αυτήν την επιστολή ως Διευθύντρια του ΕΜΣΤ με αίσθημα ευθύνης έναντι του έργου που σε καιρούς δύσκολους μου ανατέθηκε από την Πολιτεία, των πολιτών, ειδικότερα, του κόσμου της τέχνης και όλων, όσοι στηρίζουν το ΕΜΣΤ και παρακολουθούν άναυδοι τα τεκταινόμενα, θεωρώντας ότι δεν πρέπει να επιτρέπεται σε κανέναν, ανεξαρτήτως της θέσης που κατέχει ή της εξουσίας που ασκεί, να βάλει σε βάρος της επαγγελματικής επάρκειας, ιστορίας, ήθους και αξιοπρέπειας κανενός, ιδίως όταν τα στοιχεία, στα οποία στηρίζει τις κρίσεις του, δεν ανταποκρίνονται στην αλήθεια.

Είναι δε αυτονόητο, ότι επιφυλάσσομαι παντός νομίμου δικαιώματος μου».

Το ΥΠΠΟΑ απάντησε σε αυτή την ανακοίνωση ως εξής:

Το Υπουργείο Πολιτισμού θα παραμείνει ταγμένο σταθερά στον θεσμικό του ρόλο, ασκώντας εποπτεία στο ΕΜΣΤ και λαμβάνοντας τα απαραίτητα θεσμικά μέτρα ελέγχου και υποστήριξης, όπως οφείλει να κάνει για όλα τα εποπτευόμενα νομικά πρόσωπα.

Οι παρατηρήσεις που δημοσιοποίησε το Υπουργείο αναφορικά με το περιεχόμενο της συνέντευξης τύπου της απερχόμενης διευθύντριάς του ΕΜΣΤ περιορίστηκαν στα δεδομένα των υπηρεσιών και της πολιτικής ηγεσίας του και είχε την υποχρέωση να το κάνει, προκειμένου να αποκαταστήσει την ακριβή εικόνα της έως τώρα λειτουργίας του μουσείου.

Δεν θα επιδοθούμε σε προσωπικές αντιδικίες, ο ρόλος μας δεν είναι αυτός. Αντίθετα, θα διαφυλάσσουμε σταθερά και αμετακίνητα την τήρηση των στόχων, τη νομιμότητα, τη συνέπεια και την εύρυθμη λειτουργία των εποπτευομένων φορέων, χωρίς εξαιρέσεις. Η δημιουργία εντυπώσεων δεν είναι στις προθέσεις μας ούτε και αρμόζουν στην πολιτική πολιτισμού που είμαστε αποφασισμένοι να ασκήσουμε, με επίγνωση της σοβαρότητας που απαιτείται για το κύρος και το μέλλον των θεσμών.

Οι ασάφειες, οι μικροπολιτικοί στόχοι, η απαξίωση, η εξουσιομανία και η προσωποποίηση των προβλημάτων δεν μας αφορούν και όσοι τα επικαλούνται προκαλούν το δημόσιο αίσθημα. Αντίθετα, στο βαθμό που πρόσωπα που έχουν αναλάβει τη διοίκηση πολιτιστικών οργανισμών του Δημοσίου δεν τηρούν το πλαίσιο, τους στόχους και τους κανόνες διοίκησης, οφείλουμε να απαντούμε δημόσια, χωρίς αποκρύψεις και να λαμβάνουμε τα αναγκαία θεσμικά μέτρα”.

Αυτή είναι η υποχρέωσή μας απέναντι στο δημόσιο συμφέρον και θα την τηρήσουμε χωρίς εξαιρέσεις.

The post Πυρά της Κατερίνας Κοσκινά κατά της Μυρσίνης Ζορμπά – η απάντηση του ΥΠΠΟΑ appeared first on Enetpress.

Οπως προκύπτει από την ανακοίνωση του Υπουργείου Πολιτισμού δεν της έφθαναν τα τέσσερα χρόνια και είχε λάβει κι άλλη διoρία για αυτό το «άνοιγμα» ως το Ιούλιο του 2019  με την υποχρέωση  να καταθέσει στο ΥΠΠΟΑ ένα σχέδιο δράσης με χρονοδιαγράμματα. Οταν κι αυτό δεν κατατέθηκε από την διευθύντρια του ΕΜΣΤ και ενώ είχε εγκριθεί από το  Υπουργείο χρηματοδότηση άνω των 3 εκατ. ευρώ  για το περιβόητο «άνοιγμα» φαίνεται πως ξεχείλισε το ποτήρι.

Ενδεικτικό είναι και το ύφος της ανακοίνωσης του Υπουργείου με το οποίο της ανοίγεται η πόρτα της εξόδου από το μεγαλοπρεπές κτήριο του πρώην ζυθοποιείου ΦΙΞ το οποίο ανακαινίστηκε με βάση τη μουσειολογική μελέτη της ιδρύτριας του ΕΜΣΤ Αννας Καφέτση για να στεγάσει τις μόνιμες συλλογές που εκείνη συγκρότησε από το μηδέν.

Ας δούμε το χρονικό της αποπομπής της Κατερίνας Κοσκινά,  θητεία της οποίας λήγει ούτως ή άλλως 4 Δεκεμβρίου 2018.

«Είναι σε όλους γνωστό ότι ο προγραμματισμός του ΕΜΣΤ στα τέλη του 2017 προέβλεπε την πλήρη λειτουργία του Μουσείου στο τέλος του 2018, δηλαδή σε ενάμιση μήνα από σήμερα. Στη συνέχεια, η πλήρης λειτουργία μετατέθηκε  για τον Ιούλιο 2019, με βάση και το χρονοδιάγραμμα της δωρεάς Νιάρχου.

Ωστόσο, σε συνάντηση που πραγματοποιήθηκε στο υπουργείο στις 5/10/2018 με το ΔΣ και την διευθύντρια, στο οποίο η υπουργός υπογράμμισε την απουσία επιχειρησιακού  σχεδίου και χρονοδιαγράμματος, όπως οι υπηρεσίες του υπουργείου επεσήμαναν μετ’ επιτάσεως κρούοντας τον κώδωνα του κινδύνου, η διευθύντρια  απέφυγε να δώσει συγκεκριμένη απάντηση στο επανειλημμένο  ερώτημα της υπουργού πότε θα λειτουργήσει πλήρως το Μουσείο. Για ακόμη μια φορά, τα εγκαίνια της μόνιμης συλλογής του ΕΜΣΤ είχαν μετατεθεί σε ένα άδηλο μέλλον.

Στα τέλη Οκτωβρίου 2018 η Υπουργός Πολιτισμού και Αθλητισμού ενημέρωσε την Διευθύντρια του ΕΜΣΤ Κατερίνα Κοσκινά ότι λόγω της επικείμενης λήξης της θητείας της το ΥΠΠΟΑ αποφάσισε να προχωρήσει στην δημόσια προκήρυξη της θέσης Διευθυντή/ντριας, στην οποία θα μπορούσε και η ίδια να θέσει υποψηφιότητα εάν το επιθυμούσε. Στο διάστημα που είχε μεσολαβήσει, το Υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού δεν είχε λάβει το επιχειρησιακό σχέδιο της πλήρους  λειτουργίας του ΕΜΣΤ, ούτε χρονοδιάγραμμα για την έκθεση της μόνιμης συλλογής του Μουσείου,  ούτε εγκεκριμένο από το ΔΣ Απολογισμό  ώστε να τον συζητήσουν  με το ΔΣ και τη διευθύντρια, παρότι η θητεία της έληγε στις 4/12/2018. Αντ’ αυτών κατατέθηκε από την διευθύντρια ένα ντοσιέ με την αλληλογραφία της  με υπηρεσιακούς παράγοντες του υπουργείου, συμβούλους της πρώην υπουργού κ.λ.π.

Χωρίς καμία προηγούμενη συνεννόηση, η κα Κοσκινά  ανήγγειλε  Συνέντευξη Τύπου και το ΥΠΠΟΑ ζήτησε και  έλαβε τον Απολογισμό  Πεπραγμένων 2017-18. Μετά από αυτά η Υπουργός Πολιτισμού και Αθλητισμού καταλήγει στις εξής  διαπιστώσεις:

Το ΥΠΠΟΑ έχει επιχορηγήσει το ΕΜΣΤ για το 2018 συνολικά με  1.565.681,19 ευρώ. Όμως η κυρία Κοσκινά ζήτησε για το 2019 το ποσό των 3.301.911 ευρώ, δηλαδή μια αύξηση της τάξης του 100%. Ωστόσο, το αίτημα  της αύξησης  δεν αφορούσε το άνοιγμα του Μουσείου και δεν συνοδεύτηκε από επαρκή αιτιολόγηση.

Ούτε όμως  ο καλλιτεχνικός προγραμματισμός που παρουσίασε η παρούσα διοίκηση του ΕΜΣΤ μπορεί να θεωρηθεί ικανοποιητικός, αφού αναφέρεται σε περιοδικές εκθέσεις τις οποίες σχεδιάζει η κ. Κοσκινά αλλά δεν αναφέρει τίποτα σχετικό με τα πολυαναμενόμενα εγκαίνια της μόνιμης συλλογής του ΕΜΣΤ. Και τούτο, παρότι από τον Αύγουστο 2018 έχει υπογραφεί το συμφωνητικό δωρεάς των 3 εκατομμυρίων ευρώ από το Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος προς το ΕΜΣΤ με εξάμηνη προθεσμία υλοποίησης.

Δυστυχώς, το ΥΠΠΟΑ διαπιστώνει ότι ήδη υπάρχει καθυστέρηση δύο τουλάχιστον μηνών στο εξάμηνο χρονοδιάγραμμα υλοποίησης της δωρεάς που είχε εγκριθεί στις 10 Αυγούστου 2018 για τα έργα που προβλέπονται από τη σύμβαση της Δωρεάς μεταξύ ΕΜΣΤ και ΙΣΝ, σύμφωνα με το οποίο η επιλογή αναδόχου-εργολάβου θα έπρεπε να έχει γίνει ήδη  τον Σεπτέμβριο του 2018.

Σήμερα το ΕΜΣΤ χωρίς ακόμα να λειτουργεί πλήρως, απασχολεί 41 υπαλλήλους με σύμβαση αορίστου χρόνου, 37 τακτικούς και 4 αποσπασμένους ενώ εργάστηκαν και 14 έκτακτοι. Στον Απολογισμό σημειώνεται ότι το ΕΜΣΤ πάσχει από έλλειψη προσωπικού και ότι έχει υποβάλει αιτήματα για πρόσληψη επιπλέον τακτικού προσωπικού (28 θέσεις) και υπό μετάταξη προσωπικού (20 θέσεις). Αλλά τα αιτήματα αυτά δεν ολοκληρώθηκαν δεδομένου ότι και η πλήρης λειτουργία του ΕΜΣΤ καθυστερεί πέρα από τις προβλεπόμενες προθεσμίες.

Από τα παραπάνω έχει γίνει σαφές ότι το Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης εξακολουθεί να βρίσκεται σε μεταβατική φάση τόσο της διοίκησης όσο και της λειτουργίας του. Και εδώ προκύπτει ένα ακόμα ερώτημα, το οποίο διατυπώνεται μετά την επικοινωνία της υπουργού με τον πρόεδρο του ΔΣ, από τον οποίο η υπουργός ζήτησε σύγκλιση του ΔΣ εντός της επόμενης εβδομάδας. Ο κ. Παπαναστασίου δήλωσε στην υπουργό ότι ο απολογισμός δεν έτυχε της έγκρισης του ΔΣ. Γιατί ο Απολογισμός που παρουσιάζει η κυρία Κοσκινά δεν έχει συζητηθεί και δεν έχει εγκριθεί από το ΔΣ του ΕΜΣΤ; Γιατί η Κυρία Κοσκινά παρουσίασε στα ΜΜΕ τον προσωπικό της απολογισμό και δεν περίμενε να εγκριθεί ο Απολογισμός της Διοίκησης του ΕΜΣΤ;

Σε κάθε περίπτωση, το ΥΠΠΟΑ θα προχωρήσει χωρίς καθυστέρηση και εντός των προδιαγεγραμμένων προθεσμιών στη δημοσιοποίηση της Επιτροπής Επιλογής του νέου διευθυντή/ντριας και θα λάβει τα αναγκαία μέτρα ώστε να προχωρήσει τάχιστα η διαδικασία αυτή, καθώς και όλα όσα είναι αναγκαία προκειμένου να διασωθεί η δωρεά του Ιδρύματος Νιάρχου και να λειτουργήσει το ΕΜΣΤ ανοίγοντας στο κοινό τη συλλογή του».

The post Τέλος στις καθυστερήσεις για το άνοιγμα του ΕΜΣΤ: Αποπέμπεται η Κοσκινά appeared first on Enetpress.